Публикация писем Пауля Вестхайма – Критическое издание переписки из трофейных документов
|
Совместно с Германским форумом искусствознания в Париже >> |
Проект фокусируется на систематической обработке и оценке доныне неизвестных писем критика-искусствоведа немецко-еврейского происхождения Пауля Вестхайма, частично сохранившихся и представленных в Российском государственном военном архиве (Особом архиве), его целью является публикация комментированного сборника документов. Исследовательский проект стартовал в октябре 2009 г. в рамках сотрудничества Германского исторического института в Москве и Германского форума искусствознания в Париже (Deutsches Forum für Kunstgeschichte Paris, DFK). Руководит проектом д-р Инес Ротемунд-Рейнард при финансовой поддержке фонда Цайт и фонда Альфреда Круппа.
В центре внимания стоит тайная переписка, которую вела немецкий искусствовед Шарлотта Вайдлер с 1933 по 1940 гг. с бежавшим в Париж Паулем Вестхаймом. В своих письмах она детально повествует о проводимой национал-социалистами политике в сфере искусства. Издание будет дополнено впервые опубликованными письмами художников и деятелей искусства, также адресованными Вестхайму (Кокошка, Нуссбаум, Хартфилд, Пехштайн, Фройндлих и др.), авторы которых касаются политической и культурной ситуации в Германии того времени.
Пауль Вестхайм, критик-искусствовед, сделавший себе имя еще в 1920-е гг. как редактор «Кунстблатта» в Берлине, бежал в Париж от национал-социалистов еще в 1933 г. В изгнании он продолжал писать для различных газет, издававшихся иммигрантами, в т. ч. для единственной немецкоязычной дневной газеты («Pariser Tageblatt»/ «Pariser Tageszeitung»), выходившей с 1933 по начало 1940 гг. во французской столице. Вестхайм пытался информировать свою аудиторию о проводимой нацистами политике в сфере искусства. Выступая в роли посредника между культурами, он также воспринял и французское искусство, посвятив целую серию довольно обширных статей художественным выставкам и культурным проектам.
Шарлотта Вайдлер, получившая степень искусствоведа, с 1925 г. являлась сотрудницей «Кунстблатта», до этого работала в команде Вальтера Гропиуса в Баухаусе (Высшая школа строительства и художественного конструирования). С 1924 г. Вайдлер, как представитель немецкой секции, выступала в роли консультанта американского Карнеги-центра, регулярно устраивавшего международные художественные выставки в Питсбурге. Работа в институте позволила ей покинуть Третий рейх в целях служебной командировки. Письма, которые она писала в промежутке между 1933 и 1940 гг. из Праги, Копенгагена, Швейцарии и Италии, а также под псевдонимами из Берлина в Париж, представляют собой впечатляющий рассказ очевидца этих роковых лет из художественно-исторической перспективы. Так, Вайдлер повествует в деталях об «акциях чистки» в немецких музеях, о еврейских коллекционерах и антикварах, вынужденных со временем покинуть нацистскую Германию, о реакциях художников, которых коснулась новая политика в области культуры, о противоречивой позиции директоров и кураторов музеев, а также о сложностях, связанных с тайным вывозом или продажей современных предметов искусства, заклейменных нацистами как «дегенеративное» („entartet“).
Благодаря непосредственной временной близости к событиям, тесным отношениям с Паулем Вестхаймом и очень личной манере письма эти документы обнаруживают высокую степень аутентичности. Значение переписки в исторической и художественной перспективе выходит далеко за рамки биографического контекста, предоставляя исследователям подробную информацию о внутренней структуре политических мер, предпринятых национал-социалистами в сфере искусства. Публикуемые материалы особенно интересны и показательны в свете ведущихся в международном сообществе дебатов по поводу перемещенных научных ценностей и провенанса. В июне 2011 г. в рамках проекта Германский форум искусствознания в Париже совместно с Германским историческим институтом в Москве планирует организовать интернациональный коллоквиум в Москве.